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NUOVO
aizu prime
40mm T1.3 LF
Attacchi disponibili
- Apertura T1.3 costante su tutte le lunghezze focali
- Progettazione ottica per le esigenze del cinema
- Ampia copertura della gamma prospettica
- resa visiva uniforme
- Diametro di copertura φ46,3mm
- Espressività ravvicinata ad alto impatto
- Un design compatto che libera la creatività
- Funzionamento preciso e grande durata nel tempo
- Compatibile con Cooke/i + ZEISS eXtended Data
SPECIFICHE TECNICHE
CARATTERISTICHE
Lunghezza focale
40 mm
Arresto a T
T1.3 - T22
Numero di lame del diaframma
13
Messa a fuoco ravvicinata *1
0.38 m / 1'3
Rapporto di ingrandimento
01:06.1
Cerchio di immagini
46,3 mm
Diametro anteriore
95 mm / 3,7″
Lunghezza*2
PL Mount
128,8 mm / 5,1″
Sony E-mount
162,8 mm / 6,5″
128,8 mm / 5,1″
Sony E-mount
162,8 mm / 6,5″
Peso (kg)
PL Mount: 1.6 kg / 3.5 lb
Sony E-mount: 1.7 kg / 3.7 lb
Sony E-mount: 1.7 kg / 3.7 lb
Angolo di campo
Cancello aperto LF *4
49.3°
Telaio completo *5
48.5°
Super 35 *6
34.6°
49.3°
Telaio completo *5
48.5°
Super 35 *6
34.6°
Rotazione della messa a fuoco
270°
Rotazione dell'iride
70°
Piedino di supporto della lente
SF-61
Metadata Compatibility
PL Mount
Compatibile con l'uscita Cooke /i ZEISS eXtended Data (tramite attacco per obiettivo compatibile con la tecnologia /i o connettore LEMO a 4 pin)
Sony E-mount
Compatibile con il protocollo di comunicazione Sony E-mount. Consente la trasmissione e la registrazione dei metadati dell'obiettivo ai corpi macchina supportati.
Compatibile con l'uscita Cooke /i ZEISS eXtended Data (tramite attacco per obiettivo compatibile con la tecnologia /i o connettore LEMO a 4 pin)
Sony E-mount
Compatibile con il protocollo di comunicazione Sony E-mount. Consente la trasmissione e la registrazione dei metadati dell'obiettivo ai corpi macchina supportati.
Accessori in dotazione
Cover Cine Lens Cap (LCC-95 II)
Rear Cap (LCR III) * PL Mount or Sony E-mount
Lens Support Foot (SF-61)
Rear Cap (LCR III) * PL Mount or Sony E-mount
Lens Support Foot (SF-61)
EAN
PL Mount feet：0085126 942663
PL Mount metric：0085126 942670
Sony E-mount feet：0085126 942687
Sony E-mount metric：0085126 942694
PL Mount metric：0085126 942670
Sony E-mount feet：0085126 942687
Sony E-mount metric：0085126 942694
* 1 La distanza di messa a fuoco ravvicinata si misura dal piano dell'immagine
* 2 Anteriore alla flangia di attacco
* 3 Senza piede di supporto dell'obiettivo
* 4 Angolo di campo orizzontale per l'apertura della modalità ARRI LF Open Gate (rapporto d'aspetto 3:2, dimensioni 36,70 mm × 25,54 mm / 1,445″ × 1,006″)
* 5 Angolo di campo orizzontale per l'apertura di una telecamera cinematografica full-frame (rapporto d'aspetto 1,5:1, dimensioni 36 mm × 24 mm / 1,42″ × 0,94″)
* 6 Angolo di campo orizzontale per l'apertura di una cinepresa Super 35 (rapporto d'aspetto 1,33:1, dimensioni 24,9 mm × 18,7 mm / 0,98″ × 0,74″)
* 2 Anteriore alla flangia di attacco
* 3 Senza piede di supporto dell'obiettivo
* 4 Angolo di campo orizzontale per l'apertura della modalità ARRI LF Open Gate (rapporto d'aspetto 3:2, dimensioni 36,70 mm × 25,54 mm / 1,445″ × 1,006″)
* 5 Angolo di campo orizzontale per l'apertura di una telecamera cinematografica full-frame (rapporto d'aspetto 1,5:1, dimensioni 36 mm × 24 mm / 1,42″ × 0,94″)
* 6 Angolo di campo orizzontale per l'apertura di una cinepresa Super 35 (rapporto d'aspetto 1,33:1, dimensioni 24,9 mm × 18,7 mm / 0,98″ × 0,74″)
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LINK
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Un T1.3 costante su tutte le lunghezze focali
L'apertura T1.3 consente una profondità di campo eccezionalmente ridotta e un bokeh elegante, separando perfettamente il soggetto e preservando un naturale senso di profondità e dimensionalità. Questo raffinato linguaggio visivo cattura l'osservatore nell'inquadratura con una presenza discreta ma potente.
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Progettazione ottica per le esigenze del cinema
Tutti gli obiettivi della gamma Aizu Prime sono dotati di un sistema ottico sviluppato esclusivamente per applicazioni cinematografiche. Pur mantenendo una nitidezza moderna, evitano rappresentazioni rigide o dure, offrendo un aspetto naturale e organico. Offrono un'eleganza discreta e una profondità all'immagine, con distorsione e "focus breathing" attentamente ridotti al minimo per garantire la coerenza visiva, anche nelle scene dinamiche.
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Ampia copertura prospettica
La linea Aizu Prime è progettata come un sistema in grado di coprire un'ampia gamma di lunghezze focali, da 18 mm a 125 mm. Inizialmente saranno disponibili 8 obiettivi principali da 25 mm a 75 mm, seguiti da obiettivi grandangolari da 18 mm e 21 mm e teleobiettivi da 100 mm e 125 mm. Questo sistema completo, che spazia dall'ultra grandangolare al teleobiettivo, è adattabile a diverse scene e composizioni e supporta un'ampia gamma di espressioni visive.
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Aspetto completamente coerente
La coerenza del bilanciamento del colore, del contrasto e delle caratteristiche di flare garantisce un'integrazione perfetta tra le scene, conferendo un elevato livello di armonia all'intera narrazione visiva nell'intera gamma da 18 mm a 125 mm.
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Diametro di copertura φ46,3mm
L'ampio diametro di copertura da φ46,3 mm garantisce una copertura completa non solo per i formati full-frame e Super35, ma anche per le più recenti telecamere di grande formato come ARRI ALEXA LF Open Gate e VistaVision. Questa capacità consente riprese cinematografiche senza compromessi in un'ampia gamma di progetti.
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Espressione ravvicinata ad alto impatto
La breve distanza minima di messa a fuoco consente scatti ravvicinati sorprendenti. Avvicinandosi al soggetto, gli obiettivi Aizu Prime creano tensione visiva ed effetti spettacolari, aggiungendo profondità alle immagini.
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Un design compatto che libera la creatività
Nonostante siano progettati per riprese di grande formato e dotati di un'apertura ultra-rapida T1.3, gli obiettivi Aizu Prime rimangono straordinariamente leggeri. Questo raro equilibrio tra velocità eccezionale e mobilità offre la flessibilità e la libertà creativa richieste dalle produzioni moderne, dal dolly e dalla Steadicam al gimbal e all'uso a mano libera.
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Funzionamento preciso e durevolezza
Gli obiettivi Aizu Prime offrono un controllo preciso, una durata eccezionale e una facile manutenzione. Nonostante il corpo compatto, offrono un'affidabilità incrollabile anche negli ambienti di ripresa più impegnativi. Ogni dettaglio meccanico, dall'ampio angolo di rotazione della messa a fuoco alla ghiera dei diaframmi a passo uniforme, incarna l'esperienza ingegneristica maturata nella serie Sigma High Speed Prime.
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Compatibile con Cooke/i + ZEISS eXtended Data
Gli obiettivi Aizu Prime sono compatibili con Cooke/i + ZEISS eXtended Data, che offre metadati dell'obiettivo in tempo reale durante le riprese. Consente inoltre l'esportazione dei dati di correzione di distorsione e ombreggiatura, semplificando i flussi di lavoro per le produzioni VFX.
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Accessori compatibili
CONVERTITORE DI ATTACCO MC-31
Sigma MOUNT CONVERTER MC-31 consente di utilizzare obiettivi con attacco PL su fotocamere con attacco L.
Eccellente nel T1.3: permette di creare nuove espressioni. Qui inizia un nuovo punto di riferimento per la produzione cinematografica.
Vanta una luminosità senza pari, un'espressione raffinata e prestazioni affidabili.
A proposito di amore
Girato da Kanamé Onoyama
Intervista al regista
L'amore è un tema universale, eppure assume innumerevoli forme. In questo progetto, ho cercato di catturarne l'essenza attraverso una sequenza di brevi scene di grande impatto emotivo, racchiuse in un filmato di cinque minuti. Si è trattato di più di un semplice test delle prestazioni dell'obiettivo: è stata un'esplorazione di come l'obiettivo avrebbe potuto entrare in risonanza con le emozioni umane. L'amore è complesso. Può essere passionale, familiare, platonico, insoddisfatto o persino trasformarsi in odio o gelosia. Questo film ha intrecciato queste diverse sfaccettature, sfidando la linea Sigma Aizu Prime a catturare le più sottili sfumature delle emozioni umane.
Questo progetto mirava a bilanciare la bellezza cinematografica con il realismo delle performance improvvisate. Lo stile di ripresa principale era a mano libera, con altri stili utilizzati selettivamente quando necessario. Avendo la Sony Venice 2 come telecamera principale per le sequenze di viaggio, la Sony FX3 ha permesso riprese spontanee senza permessi speciali, sfruttando appieno la luce naturale e il suono ambientale per una narrazione immersiva. La troupe è stata ridotta a un team di dimensioni ridotte, con assistenti o tecnici aggiuntivi solo per esigenze di attrezzature più consistenti. Questo approccio ha garantito efficienza, consentendo di catturare un'ampia varietà di location e soggetti in tempi rapidi.
Direttore della fotografia: Kanamé Onoyama
Redattore: Julie Gaufreteau
Redattore: Vincent Fleischmann
Casa di montaggio: Everest Studio
Mastering: 42 // post.studio
Mixer audio: Nassim El Mounabbih
Studio audio: Dinosaures
Colorista: Vincent Amor
Musica: Clément Ferrigno
Ingegnere del mixaggio: Hugo Brient
Violino: Maria Grig
Batteria: Andrea Romaggioli
Assistente alla regia: Isabelle Perrot
BTS: takachrome
Design dei titoli: Chiori Takeda